◆《小敏家》里的中年人生虽然麻烦不断，但总体而言基调是幸福的而不是哀感的，情绪是昂扬的而非焦虑的

　　卞芸璐

　　作为今年剧集市场上期待值 高的作品之一，《小敏家》有很多能调动观众收看欲和参与感的要素。比如，周迅和黄磊时隔二十年后在小荧屏的再度牵手，既能勾起观众对《人间四月天》和《橘子红了》的无限回味，又能激起遐想连天。比如，汪俊导演在《小别离》《小欢喜》后和“小”字系列再结缘，算得上剧集品质的压舱石。还有，由黄磊兼任《小敏家》的总编剧，他总能给作品带来的生活质感与世俗感染力，也让人悬悬而望。

　　但更重要的是，在国产都市剧的作品矩阵中，《小敏家》是足够独特的那一个。

　　它有着独出心裁的现实切入视角，将镜头对准了都市里那群际遇动荡却依旧向阳而生的中年人们；它又有着自成一格的人物塑造法，把都市人的终身成长从职场博弈拉回家庭羁绊中，视角更微观下沉，纠葛与暖意也更让人共情；它还是在挖掘都市人的秘辛，但是在摹写中年人的社会、家庭角色之外，多分了笔墨勾画他们的身份认同和精神之地。

　　小敏家的迁徙

　　想对《小敏家》精准定位，要放到都市剧发展的主潮中来考量。都市剧是具有中国特色的题材分类。在英美日韩剧的创作体系中，并没有与之完全适配的类型表述。它是在中国城市化浪潮中壮大起来的题材分支， 初是与乡土叙事相对的，表现城市现代化的新生活方式的一类剧。

　　因此，长久以来，时尚感和浪漫化表达都占据着都市剧的主干道。而年轻人作为追求新生活方式的冒险者，常常以无脚鸟、无根木的弄潮儿形象，成为都市剧的主角。

　　现如今，中国的城市化浪潮已经急速推进了数十年。数量庞大的“新市民”从小城镇和更广袤的乡村迁徙而来，在大都市扎根。当他们成为都市剧的主角时，就不能忽视这个人群身上所沉淀的社会和家庭结构变化。

　　《小敏家》剧如其名，它的独特性正是在于在家庭羁绊中刻写女性成长。这个原生家庭还极为特殊，是追着女主角刘小敏从九江迁徙到北京来的。

　　跟很多选择到大都市闯荡的女性一样，十多年前刘小敏选择来到北京，多少带着点“逃离”故乡的意味。开篇两集，《小敏家》就用凝练的闪回镜头和少量台词，交代了刘小敏离开九江的原因。年轻时，她听从母亲门当户对的婚姻安排，和酗酒成性的前夫金波结合。在毫无幸福可言的婚姻生活中，她不断被消磨。 终因为一场“莫须有”的出轨事件，失去了清誉，也背上了沉重的心理包袱。于是，她选择来到北京重新开始人生。

　　从都市人的社会身份来看，逃离近关系社会的她如脱笼之鸟，在人潮汹涌的大都市站稳脚跟，成为了知名医院的主任护士。但从亲密关系角度来看，没有人能当一辈子无根木、无脚鸟，家庭问题往往会因为搁置变得愈发盘根错节，刘小敏看似微妙平衡的生活也岌岌可危。

　　比如，她与相处了一年的男友陈卓尽管合拍，但总有不能明说的隔膜。这层隔膜就是关于九江的烙印——陈卓是高中同学李萍的前夫，而李萍则在她那场人生污点事件中扮演了关键角色。

　　如果说，刘小敏在生活中还能选择性回避李萍这层关系的话，随着母亲王素敏和儿子金家骏的突然到访，她精心维持着的与过去的距离，就被彻底打破了。

　　不期而至的团聚带给了她久违的温暖，但也让她不得不重新整合过去的人生。面对选择突然到北京复读的儿子，如何打开心结消解分隔多年的陌生感，是亟待解决的难题。前夫金波因为躲债也跟到了北京，如何在保护儿子情感的前提下与前夫划清界限，也是个难拿捏的操作。另外，母亲对她的婚恋选择又是什么态度？一直对陈卓隐瞒的过去将会对两人关系产生怎样影响？独身闯荡了十几年的刘小敏在中年再次遭遇了人生转折。从现实角度审视，她的处境确实极致了一些，但类似的身份整合，在“新市民”群体中却并不在少数，尤其在中年阶段。

　　小麻烦追身的中年

　　中年人生的左支右绌在都市剧中并不少见，尤其是在以“新市民”群体为主角的电视剧中。小家庭的组建，让两个原生家庭 提上了议程。对于“新市民”群体而言，这可能意味着是地域文化、城乡文化和个人价值观的全面碰撞。到了电视剧中，这种碰撞又会因为教育理念冲突、家庭经济窘状等戏剧情境而不断激化，于是就有了《新结婚时代》里的粘稠滞涩，《双面胶》里的左右互搏。