在2021年的剧集市场中,党史题材、现实题材、都市剧光芒四射,各有千秋,而作为曾经的 一商业类型剧,古装剧整体表现不彰。这不仅表现在整个类型的口碑上,也在其平庸的市场表现中有所反映。

　　央视八套与腾讯播出的《雪中悍刀行》是去年唯一一部跨年播出的古装剧,而在早些年之前,这样的排播则更多见。

　　

　　在《雪中悍刀行》之前,上一部市场反响与之媲美的古装剧还是开年播出的《赘婿》。五大卫视中有两家(浙江、东方)在2021年黄金档已经全年放弃排播古装剧。尽管视频网站平台的古装剧全年不断档,但能够破圈的已经少之又少。

　　

　　从年末来看,不管是开启“华夏古城宇宙”的《风起洛阳》,还是重塑“江湖与庙堂”风骨的《雪中悍刀行》,古装剧在追求“网感”的同时,也逐渐回归一种古朴凝重的东方审美。

　　历史正剧强势回归

　　整体来看,在过去的一段时间内,“浪漫主义”是国产古装剧的主干道,但是从各家平台的待播剧目来看,历史题材中的“现实主义”流派——历史正剧,或许是剧集市场在2022年中的一次重要突围。

　　从市场的角度来看,差异化竞争是历史剧复兴的 大动能。观众不仅要在现实题材之外有别的选择,即便是历史题材也有持续创新、升级换代的期待。我们可以看到,主流视频网站平台几乎都有厚重的历史剧项目。

　　在历史剧的回流中,总台央视充分发挥了主流媒体的引领作用。在去年“大剧看总台”的发布会上,《大汉赋》与《阳明传》两部历史正剧赫然在列,吸人眼球。

　　

　　《大汉赋》用人民视角映照历史变迁,全面展现大汉四百年 鼎盛时代的大国风采;《阳明传》以王阳明的传奇人生轨迹为载体,以悟道传学为魂,全景式展现王阳明集立德、立功、立言、立身于一体的一生。

　　《大汉赋》一剧两章,上部为“武帝篇”,下部为“光武帝篇”。从海报不难看出,上部主题是“万世之制,不朽之章”,下部则为“中兴之业,万民之命”。《大汉赋》不仅大大提升了国产历史剧的规格,也是国产剧在创作上的一种模式创新,令人期待。

　　

　　《阳明传》则由刘和平担任文学顾问、申捷编剧、张永新执导,基本上集结了国剧创作的“梦之队”。

　　《大明王朝1566》《北平无战事》矗立剧史,刘和平在历史剧的地位自不用多言;申捷在2018年以《白鹿原》《鸡毛飞上天》两部现实主义大剧一战成名;而在连续执导了《军师联盟》《觉醒年代》之后,张永新成为历史题材剧集 亮眼的新星。凭借如此强劲的创作班底,《阳明传》可谓吊足了观众胃口。

　　另外两部历史剧同样值得关注,一部是高希希导演、董哲编剧的《山河月明》,一部是张挺自编自导的《天下长河》。《山河月明》讲述的是朱棣开创“远迈汉唐”的永乐盛世的故事,而《天下长河》通过靳辅、陈潢两位名臣治河的故事表达了海清河晏的夙愿。

　　

　　2021年3月份,总书记在朱熹园参观时道出了中国人的自信之源:“如果没有中华五千年文明,哪里有什么中国特色?如果不是中国特色,哪有我们今天这么成功的中国特色社会主义道路?”

　　从这个意义上讲,历史剧是构建中国人文化认同的重要形式,它在剧集市场不应该长久缺席。

　　“新古装剧”正在演化

　　古装剧在剧集市场势能下降,并不能单纯归因于现实主义战胜了浪漫主义。问题的核心在于古装剧在浪漫主义赛道上疯狂内卷。就古装剧而言,甜宠与古偶(古装偶像剧)是基础品类,小到中低成本的分账剧,大到平台S级的IP项目,莫不如此。

　　单一化的审美是古装剧的症结,太多剧集从表演、叙事、打斗到调色、服化道、海报,基本很难看出差别来,只不过是一个又一个“神仙谈恋爱”的故事。如此批量化生产,怎会不令人审美疲劳?但从明年的待播作品来看,情况正在发生一些改变。我们不妨把那些在类型前沿开拓、制作严谨、历史逻辑参与叙事、有一定严肃表达的剧集称之为“新古装剧”。