虎年首部进口大片《尼罗河上的惨案》（以下简称《尼罗河》），是阿加莎·克里斯蒂同名小说 三次被翻拍成影视剧。想在基本忠于原著的基础上重拍经典，可操作的改动只能是局部的小加小减。而加减得当与否，决定了重拍能否被观众认可。公允地说，新版《尼罗河》并不差，只是在什么该加、什么该减上做得不太到位，于是招来诸多诟病。

　　1978年，小说《尼罗河》首次被搬上大银幕，演员阵容十分强大。这部译制片成为几代中国人心中的经典。2004年，英国独立电视台（ITV）拍摄了电视系列剧《大侦探波洛》 九季 三集《尼罗河》。和前两个版本的《尼罗河》对比，新版延续了九位主要配角和四大主角（大侦探波洛、三角恋两女一男）的配置，角色数量不变，但内部进行了诸多加减。

　　先来看九位主要配角。首先，白人作家母女替换为黑人女歌手姑侄女，虽同属于文艺界人士，但灵魂歌手姑姑没有了女作家令人讨厌的性格和做派，不仅德艺双馨，甚至和大侦探波洛还有感情戏；可是这个角色得承担看到凶手然后被 的功能啊，于是，自然有别人替她遭了殃。其次，必须有的护士角色被安排在一对伪装成贵妇和女仆的情侣身上。

　　 后一项加减，是将1978版的偷窃癖贵妇、2004版的恋母癖儿子，组合改编为画家的儿子这个角色，且角色的重要性大幅度提高，他不仅是必须有的那个偷项链的人，还取代了前两部空降的局外人调查助理，身兼调查助理、犯罪嫌疑人、被害人三项功能。这个角色的设置我认为是成功的，不仅在原有剧情的基础上增加了一层几乎把波洛逼疯的悬疑，而且更好地交代了波洛为什么出现在这趟旅途中——他不是来度假的，而是受画家母亲所托来调查儿子意中人的底细。

　　配角的加减似乎并不能构成新版被诟病的理由，甚至由于改编了偷项链者角色的功能，让谋 案情变得更加扑朔迷离，悬疑性相对老版有过之无不及——这不正是观众想看的剪不断理还乱吗？那么，继续看看四大主角身上有无失当的加减项。

　　先来对比考察一下三个版本《尼罗河》的开头、结尾，大约能有点眉目。1978版的开头是富豪女主的车驶过小镇，引来各路劳动者的驻足观看，工人间的对白流露出仇富心态，结尾时波洛则引用了一句莫里哀的名言“女人的 大心愿是叫人爱她”；相应地，剧情紧扣金前与情爱而展开。2004版的开头、结尾，则以小屋中谋 策划人女主和花瓶男主的你侬我侬为前后呼应，渲染了情爱在这桩谋 案中扮演的关键角色。

　　新版的开头让人深感意外，描写了一战的一场战役，为的是交代波洛成为侦探的背景，顺便也交代了他一直单身的原因，要说前者和剧情还有点关系，那前女友和谋 案又有什么关系呢？影片顺着这样的思路进展下去，果然波洛在新版中从一个旁观解谜者变成了同样深陷案情中的人，不仅情感丰富，情绪变化也很多样——精明理性的波洛，被塑造成一个对爱人浪漫痴心、对朋友情深义重的大侦探。影片结尾也不出所料，安排了波洛破碎的心由于女歌手的出现而“复苏”。可是，这和谋 案又有什么关系呢？过度强化波洛的主角地位是画蛇添足。波洛 吸引人的不是他的情史，不是他也有情绪、情感，而是他破案时那魔高一尺、道高一丈的智慧，别人有血有肉也许能增添观众对他的些许好感，波洛情感一泛滥反而让他没那么有魅力了。如果想看情感泛滥，为何不上泰坦尼克号而要上卡纳克号呢？对于推理片而言，侦探这个角色可以深度参与到剧情中，但本质上依然是旁观者设定，观众也是跟随侦探的视角去进入故事的，想要获得的是抽丝剥茧找到真相的乐趣。横生枝节的“波洛小传”，实在乏善可陈，还削弱了观众观看推理片的乐趣。所以，主创在波洛身上做的加法是一大败笔。

　　和波洛身上的“加”形成对比的是被害人富豪女主身上的“减”。《尼罗河》 吸引人的看点有三：埃及风光的独特神秘、谋 案情的扑朔迷离、人物设定的精彩深刻。对于今天的观众来说，随着出境游的普及以“看图替代在场”新心理满足机制的出现，埃及风光已经没有1978年显得那么神秘了；推理类剧情通过电影、话剧、小说甚至剧本 等载体深入人心，《尼罗河》的谋 案情也不似当年上海电影译制厂首次引进阿加莎电影时，会让人觉得那么扑朔迷离了；只有人物设定这一项依然有可能保持和原来一样的精彩深刻，而三角恋主角的人物设定是《尼罗河》 出彩的部分。